为期两年的电影课的开始。第五代凸现的影像本体意识，视觉造型意识及创作主体意识，《瘫痪的丈夫》文化意蕴，大动荡年代。影像表意大于情节表意，时空跨越大，人物性格内向，行动僵滞，环境单一少变，画面多次同式反复。仪式写实写意结合，杂耍蒙太奇

对于网飞来说这可能就是目前最像样的电影了，但对于格林格拉斯而言，《瘫痪的丈夫》只能算是细致和工整而已。

同一個故事，在當時別的導演手上，《瘫痪的丈夫》可能就是一部奇情片，但是許鞍華認真拍了一個懸疑片，當然，以後來我所喜歡的那個許鞍華的標準去衡量，這部處女作真的是差強人意，這在她的自傳裡也早就表達過了。

太好看了，《瘫痪的丈夫》还是那时候的编剧有水平，《瘫痪的丈夫》现在看完依旧思考良多，演技超棒，袁洁莹真的太美了！最爱吴镇宇。现实与浪漫并存。

編劇有意刻劃喪屍肆虐下市民孤獨無阻，放大都市荒漠感，故拖延女主角出場。但顯得力不從心，荒漠感的刻劃被俊宇誇張的行為如對喪屍吼叫蓋過，而跌下槍械的設計相當刻意，朴信惠飾演的女主角宥彬及時出現，《瘫痪的丈夫》成功挽救了俊宇，亦拉回即將陷入乏味走向的故事。宅男與女孩的故事歷久常新，憨厚的俊宇與宥彬雖隔著一大段距離，無阻兩人的相處輕鬆自然、溫馨動人，兩顆孤獨的心在互相攙扶與鼓勵下，獲得更大的勇氣繼續生存與反抗，俊宇終膽敢步出家門尋找糧食。平淡的故事總需有個高潮，最後三十分鐘由兩人牽強的動機引出牽強的高潮戲份，自挖墳墓，喪屍自然湧現，擊倒喪屍是一個名為「床戏真做(高H)NP」的武器，危難當前主角無論如何犯賤，他們彷如擁有金剛不壞之身被喪屍纏身但不會被咬，而喪屍也沒有任何「9.1短视频V1.1.1」，白白浪費了一個具玩味的設定。